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驱车回到鹤归，感应门自动打开，将车停在院内露天车库。夏西楼穿过回廊，来到大厅。
把那块清透碧玉从展示柜中取出之后，夏西楼转动靠墙摆放着的那件青花瓷瓶，墙上挂着的那副转轴壁画随之移动，墙体出现一道缝隙，徐徐向两边打开。
店内都是价值不菲的古董和宝贝，鹤归院落有这么大，自然安保系统顶级，建筑设计也负有机关巧思。
夏西楼径直穿过门后的过道，尽头便是东院——夏西楼平日休息和研习雕刻的院落。
输入指纹，人脸识别，一系列核验身份的措施完成后。雕刻室的红色木门才“滴”的一声，随之打开。
房间很大，进门入眼便是两旁摆放的各种工艺雕刻物件，有年代久远、雕刻技术精湛巧妙、价值不菲的古董藏品，也有夏西楼自己或者请当代大师出山雕刻的当代物件，水木虫鱼花鸟，各种造型齐聚一堂，皆是不凡。
这是一件类似保险室的房间，因为陈列藏品各个价值不菲，安保系统都是顶级的。
包括所有雕刻要用到的工具及其器材，还有上百万的机器，也都不是小数额。
夏西楼手背上的青色血管微微凸起，手指尖轻轻勾着防尘口罩的耳挂绳带。检查是否佩戴规范，带着佛珠的右手微抬，手指灵动，指尖下压，口罩在高挺鼻梁处被按压平整，手指向两边依次按压抚平，贴近男人俊朗的面颊。
手工雕刻是精细的活，夏西楼的眼睛微微有些近视，为了保证雕刻精度和细度，最大程度还原雕刻细节，每当亲自上手雕刻时，夏西楼都会戴上一副无框眼镜，让人心安，稳重成熟。
右手拿起放在操作台上的那副无框眼镜，双手打开镜框，戴上后修长中指轻按镜片中间的横梁，向上推至佩戴舒适的位置。
清洗消毒擦拭这块碧玉原石，夏西楼将之放置在雕刻布料上。
雕刻第一步，构思。精巧的构思是完成一块好的作品的前提，构思出彩细致基本相当于完成了一半的重要工程。
开车行驶在路上时，夏西楼就已经决定要把这块原石雕刻成一块玉牌，根据原石形态，这是在最大限度使用这块上好碧玉的原料价值，石雕刻这块玉石的最佳类型选择。
雕刻在玉牌上的图案，夏西楼已经想好要雕刻江南水乡诗情画意类型的图案。先画草图，男人修长的手指在白色稿纸上写写画画，顺畅丝滑，毫无停顿。
画工熟练，十分钟，一副洋洋洒洒的山水画便跃然纸上。
接下来，便是第二步，粗胚大轮廓的打造。
玉牌形状多为长方形，延续明代陆子冈“子冈牌”的形制，担时代变化进步，于是形状也不再只追求方形，也有椭圆形和圆形，但还是以长方形居多。
玉牌庄重大气，方形玉牌也更为沉稳圆润。故而，夏西楼还是更偏向于打磨成方形玉牌。
修长手指拿起一块大钉砣，在碧玉表面来回摩擦，力求切出方形粗胚。
棱角要精致雕刻，这是夏西楼便换上小钉砣。
玉石大体形状打磨完成。
选择一面作为底面，用小钉坨打磨出一个完整底面，另一面就称作顶面。
此时，玉石表面还很粗糙，在选好底面之后，夏西楼用量尺在碧玉底面上画出一个规整的长方形。
手指捏住玉石，夏西楼再将量尺放置在玉石厚度侧面上，左手手指有力顶住量尺，右手用油性笔画出一条垂直于底面的直线。
因为用力，夏西楼手背上的青筋凸起，坚实的小臂也有力地紧绷着肌肉。
同样的方式将每个面都化成规整的方形，画好研磨底线，保证玉牌左右厚度一致。
接着，便是顶部研磨，将整块方形玉石打磨细致，从粗糙变得润滑。
夏西楼工作时散发成熟男人工作是认真细致的魅力，有力的小臂，认真的眉眼让人心甘情愿被他蛊惑。
整体全部打磨平滑，夏西楼用清水清洗玉石表面的残渣浮沫，洗净后再用干净棉柔纸巾擦拭水渍。
一块没有雕刻花纹的清透方形和田碧玉玉牌便完成。
接下来，便是最考验雕工技法的图案雕刻阶段。
一块小小的玉牌，于方寸之间将书法、绘画、雕刻、叙事融为一体，赋予原石新生意义。
浮雕、平雕、圆雕、镂雕、用皮等等雕刻技法于一小块玉牌之上婉若游龙雕刻绽放。
而浮雕是玉牌雕刻中最常见的一种技法。
在将图案转化到玉石表面上时，夏西楼再用量尺确定这块玉牌的尺寸大小。
461。
即宽四厘米高六厘米厚一厘米。
这是自明代起无事牌的尺寸大小。“无事”意指平安无事，“无事”亦是“无饰”，便是无一纹饰，寓意平安健康、事事顺心。
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